Такая, или очень похожая по стилю, посуда уже давно представлена в Музее декоративного искусства. Она из коллекции супругов Марии Мироновой и Александра Менакера - родителей всеми любимого Андрея Миронова.
Но в нашем случае автор - это Николай Суетин, вообще-то ученик Казимира Малевича, ставший главным художником Государственного фарфорового завода (1932-1952). Понятно, что это и предопределило его потрясающие успехи именно на поприще росписи фарфора. Когда-то такой труд ценился порой даже выше живописных и графических работ, но уважение к настоящим мастерам никуда не ушло.
Суетин в полной мере принял супрематическую теорию своего учителя, впоследствии преобразовав ее до постсупрематических фигуративных картин. Он искал развитие своих идей в сложных многоцветных композициях, на контрастах цвета и формы, работая с расширением супрематической палитры (чёрный, белый, красный). Супрематизм Суетина – геометрическое сопряжение не только простых форм, но и цветовых плоскостей.
Даже когда производство качественной посуды стало массовым, а многие изображения на ней тиражируются уже в десятках тысяч экземпляров, спрос на такие работы не снижается. А у Малевича Суетин учился вместе с Ильёй Чашником, тоже представителем авангарда и супрематистом, куда менее известным, но тоже достойным отдельного очерка на наших страницах. Впрочем, о Николае Суетине нам предстоит рассказать ещё как минимум, раз.