Окончание. Начало читайте Возвращение Часть 2
Удивительная находка принесла штукатуру большие почести, карьерный рост и уважение. Его благодарил тогда первый секретарь ЦК республики товарищ Шараф Рашидов, о нём писали в газетах, говорили по радио и телевидению. И ныне это жемчужина ташкентского музея искусств, увидеть которую приезжают со всего мира.
Перед своей смертью опальный великий князь Николай Константинович, как стало известно почти сразу, завещал свою коллекцию новой власти и городу Ташкенту с условием создания музея. Впоследствии и «Купальщица» стала частью экспозиции первого в Центральной Азии музея искусств, открытого в 1918 году - Государственного музея искусств Узбекистана. Так «Купальщица» из закрытого дворцового собрания попала в открытые.
Картина «Купальщица» итальянского художника Андреа Беллоли — один из самых известных его шедевров. Итальянский художник Андреа Франческо Беллоли (1820–1881), который с конца 1850-х годов жил и работал в Санкт-Петербурге. Он окончил Академию Святого Луки в Риме, а известность ему принесли женские и детские портреты. Одной из его любимых тем была именно сцена купания. В 1870 году Беллоли завершил работу над одним из вариантов «Купальщицы».
Великий князь Николай
Константинович Романов приобрёл эту картину для своей коллекции. Позже, будучи
сосланным в Туркестанский край, князь забрал полотно с собой в Ташкент.
Андреа Беллоли приехал в Россию в конце пятидесятых годов девятнадцатого века и не только прославился своими работами по декоративной живописи, портретами, писанными пастелью и маслом, а также женскими и детскими головками, исполненными цветными карандашами, но и стал в результате действительным членом Академии художеств России. Таких «Купальщиц» его кисти, писанных маслом в стиле старых мастеров, было несколько, но самую большую известность приобрела «Купальщица после ванны».
Все эти полотна, на которых изображён образ одной и той же женщины, своими модными в те годы пышными формами напоминали героинь полотен Рубенса. А одна из его выдающихся картин этой серии в специально изготовленной для неё золоченой уникальной раме, – подлинник, причём прекрасно сохранившийся. К великому сожалению, этот замечательный мастер рано ушёл из жизни, покончив самоубийством в Санкт-Петербурге в 1881 году. После себя художник оставил большое художественное наследие, а также ряд запоминающихся скульптурных изображений, в основном женщин.
Известно и другое, усилиями местных чекистов все попытки англичан во главе с резидентом полковником Бейли, бежавшим из-под ареста, переодевшись женщиной и скрывшись под паранджой украсть и вывезти с собой эту картину были пресечены. В своей книге, изданной в Англии в шестидесятых годах, полковник Бейли рассказал об этом. Сейчас – это одна из главных ценностей музея искусств Узбекистана.
На этом полотне, как будто испугавшись чего-то или кого-то, повернув слегка в сторону головку с пышной прической сложенных в пучок чёрных волос с вплетённым в них небольшим цветком лотоса и придерживая правой рукой прозрачно-белую накидку или покрывало, а левой – опираясь на застеленное такой же тканью ложе – место отдыха у воды, перед ними предстала Фанни Лир. Вплетенный в волосы цветок лотоса или кувшинки свидетельствовал, по всем канонам того времени, о том, что в тот период, когда Беллоли запечатлел её на своём выдающемся полотне, она была женщиной незамужней.
Своими пышными формами она, конечно, сильно отличалась от современных фотомоделей с ногами «от ушей» и популярных «кишочек в джинсах». Была она хороша и красива, но по взгляду холодна и надменна и прекрасно знала себе цену. Да, это была та самая Фанни. На картине она была обнажённой, осторожно дотягивающейся маленькими пухлыми пальчиками своей полненькой изящной ножки до, видимо, холодной воды купальни, скорей всего, судя по распустившейся в воде кувшинке, где-нибудь в центре России – скорей всего, близ Петербурга.
Картина знакомой незнакомки Фанни впечатляла, конечно, даже людей, совсем далеких от искусства. К тому же, несмотря на изображённые художником пышные формы и, скорее всего, небольшой рост и аккуратно выступающий животик, натурщица была, как принято сейчас говорить, сексуально привлекательна. С этой картиной связана такая история, ставшая устойчивой городской легендой. Она гласит, что картину случайно обнаружили в замурованной нише или тайной комнате дворца великого князя. Надо повторить, что полотно действительно было случайно обнаружено при ремонте дворца и его нашли замурованным в стене.
Именно эта история и породила в Ташкенте устойчивый миф. В народе долго бытовало убеждение, что картину замуровали в стене дворца, чтобы она не досталась новой власти.
Однако исследователи выяснили, что эти данные появились позже. Приходится вновь повторят, что в конце 1920-х годов музей посещался слабо, и тогдашний его заведующий П.А. Штепс решил привлечь публику. Он сознательно опубликовал в газете «Правда Востока» историю о замурованной в стене картине. Слух мгновенно разлетелся, и люди повалили в музей. Картина стала считаться главным сокровищем княжеского собрания.
Искусствоведы отмечают, что в этой работе есть композиционная загадка: источник света, который освещает простыню, на которой лежит купальщица, не показан. Это вызывает вопросы к реалистичности изображения. При этом картина остаётся ярким примером академической живописи XIX века с характерной для неё идеализацией форм. Сегодня «Купальщица» Беллоли считается одной из главных жемчужин коллекции музея и привлекает посетителей, считается одной из визитных карточек музея и привлекает внимание ценителей искусства со всего мира.